“丫丫”

大裤衩，陈燔的夫人刚刚完完成一期《国家宝藏》的录制，先和工作人员道声辛苦，正要回更衣室换装，却被人叫住了。

“替我向陈燔说一声，干得漂亮！”一号解说员笑着对她点头。

丫丫也点头微笑：“张老师......夸人的话，您还是留着当面对他说吧！”

“他,要找我拍戏？”张国利年纪虽大，但反应一点不慢。

“确实，您要没别的事儿，一会儿他来了让他当面说。”

“那成，我正好闲着！”国利叔笑着应下。

其实他一点都不闲，这位六十多的大爷为了补上对赌协议的欠债——现在又多了个补税的亏空——正处于一个只要忙得过来，那就什么活儿都接的状态。

......

“是这样，我有个大活儿，献礼片......喔，准确的说这是三爷的大活儿，我这晚辈得多分担分担不是？”半个小时后，大裤衩配套的休息室里，已经回归了创作的陈燔一边抱着杯黑枸杞水滋溜，一边对着国利说着《回归》的单元。

这娱乐圈请人拍戏当主演，要么看关系，近的自己说一声就成，不熟的就让副导演给经纪人打。

要么看咖位，小导演找大明星三顾茅庐也未必够用；反过来，大导演请小演员，后者想上位搞不好还得被搞。

但陈燔习惯亲自出马，尤其是对前辈。

而他想找人拍的，是《我和我的祖国》关于回归的那一章——其他几个环节都定的定，快的像陈燔的《最后一课》已经完成大半后期；慢的，郭番的《护航》要到明年，而老姜的《前夜》就只等黄勃忙完这阵。

但这个《回归》的篇章，虽然早早的敲定了两位港岛演员，但剧本一直定不下来。

如果说《白昼流星》是大家完全看不懂陈大导的叙事逻辑，那《回归》应该是薛导演自己都没搞明白应该说点啥——原版是双线，一条写交接仪式和升旗，一条写警察和修表匠夫妻；前者代表‘宏大叙事’，后者代表‘个体视角’，这也是整个电影的主基调。可惜这两条线的交织仅仅在于一只没发挥啥用的手表，而主线故事还和头一个篇章《升旗》有重复。

陈燔本着能改就一定要改的原则，带着麾下的编剧和导演一起琢磨，首先，交接仪式上12秒的博弈还是得保留，但只作为背景；其次，依旧是从历史洪流中普通人视角出发，所以华哥虹姐的戏份保留，但得给加入一条和大陆之间的纽带。

最后，陈燔从年初和他抢金像的《明月几时有》里获得灵感，决定原创两个角色。

“嗯，那是，那是！”对方显然对此也有耳闻，不过倒也没戳穿谁才是发起者。

“这里有个单元说的是97，主演四个人，俩人是港岛夫妻；男的是个钟表匠，我找任达桦演了，女的是惠英虹，演一个港警督查——这和《误杀》不一样啊，人是正面人物......”陈燔扒拉扒拉一通解释。

就说这个钟表匠的父母是当初港九大队的成员，牺牲于42年的那次行动。（42年文化名人大营救事件，伍豪亲自指挥，东江游击队——后改东江纵队——负责实施，成功转移了包括茅盾、何凝香在内八百位抗日名人及其亲属和国际友人。《明月几时有》和《省港大营救》都是以此为故事原型。）

他还有个哥哥，“大营救”发生的时候还是半大小子，负责传递情报，在父亲牺牲后被带到大陆，最终成了一名解放军。时光荏苒，他早已退役，眼下成了观礼嘉宾。

儿子也子承父业，不光入伍，还入选了仪仗队，而且还是97那次交接仪式的升旗手，

的替补。

俩人因为身份敏感，一直没敢和港岛的亲弟弟（叔叔）联系。

弟弟当时年幼，由街坊照顾长大。